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Pentecoste

Luca Signorelli
(Cortona, 1450 ca. - 1523)
Pentecoste
1494
tela, cm 156 × 106,2 × 3, inv. D 61
nella Galleria Nazionale delle Marche dal 1915; dalla chiesa di Santo Spirito di Urbino

La Pentecoste e il suo pendant, la Crocefissione, erano in origine le facce di uno stendardo dipinto da Luca Signorelli per la compagnia di Santo Spirito di Urbino. Il documento che attesta la commissione specifica il materiale del supporto (tela di lino) e i soggetti per entrambi i lati. A partire da Giovan Battista Cavalcaselle è stato riconosciuto il modello del Cristo crocefisso del gonfalone urbinate da parte di Raffello nella Crocifissione Gavari (o Mond: Londra, National Gallery, inv. NG3943), testimonianza di un’ammirazione da parte del giovane artista per il più anziano maestro.

Notizie storico-critiche

La Pentecoste costituiva, in pendant con la Crocifissione di Cristo, uno stendardo bifacciale commissionato a Luca Signorelli nel giugno del 1494 dal pittore di maioliche Filippo Gueroli per la chiesa della confraternita di Santo Spirito a Urbino. A testimoniarlo è l’atto notarile stilato da Antonio di ser Simone Vanni, nel quale si chiedeva all’artista di dipingere lo stendardo per la somma di 20 fiorini entro il settembre dello stesso 1494 (Pungileoni 1822, pp. 76-78). Quando il gonfalone venne separato, probabilmente nel Settecento, le due tele vennero inserite in telai non idonei, subendo seri danni conservativi (Caldari 1992, p. 398), e furono collocate in una posizione molto elevata, e quindi difficile da osservare, ai lati dell’altare maggiore della chiesa (Scarpacci 2016, p. 42). Le tele, che raffigurano temi iconografici perfettamente rispondenti alla confraternita di Santo Spirito, sono inquadrate da incorniciature a candelabre dorate su fondo rosso e blu. Seguendo esattamente la descrizione neotestamentaria, la scena della Pentecoste è caratterizzata da un’assoluta essenzialità: in presenza della Vergine e delle pie donne, lo Spirito Santo discende sugli apostoli in un ambiente le cui porte e finestre sono totalmente serrate. Vi si coglie anche l’omaggio del pittore al maestro Piero della Francesca e alla cultura matematica urbinate per mezzo delle innumerevoli fughe prospettiche della pavimentazione, caratterizzata da marmi variopinti più volte proposti dal cortonese nelle sue opere. La semplificazione spaziale ha suggerito alla critica di riconoscere nell’ambiente sacro una delle sale del Palazzo Ducale, ovvero la biblioteca del duca (Dal Poggetto 2003, p. 176). Lo stendardo rimase nella chiesa di Santo Spirito fino al 1915, quando venne trasferito in deposito nella Galleria Nazionale delle Marche. Restaurato da Gualtiero de Bacci Venuti pochi mesi dopo il suo ingresso nella collezione, lo stendardo è stato successivamente oggetto di due ulteriori restauri: quello degli Oberto del 1973, in cui si sono sostituiti i telai, e quello effettuato dai Bacchiocca nel 2015.

Esposizioni

Mostra di Luca Signorelli

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16/12/2022-10/04/2023

Bibliografia

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I segreti dello stendardo. Luca Signorelli, catalogo della mostra a cura di Vastano A., Urbino. Galleria Nazionale delle Marche, 2016

Frau P., Raffaello e l'eco del mito, Bergamo. Accademia di Carrara; Venezia, Marsilio; Electa, Milano 2018, pp. 136-137

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Restauri

1916 — De Bacci Venuti, Gualtiero

1973 — Oberto, Martino · Oberto, Anna

2015 — Bacchiocca, Isidoro · Bacchiocca, Matteo