Madonna con Bambino e una pastorella

La piccola tela frammentaria è stata oggetto di grande attenzione da parte della critica nel corso degli ultimi decenni, ponendo interrogativi circa l’iconografia, l’attribuzione e la provenienza. Decurtata notevolmente in epoca imprecisata, perdendo con probabilità una parte rilevante della sua pellicola pittorica, l’opera è stata oggetto di un restauro nel 1990, che ha restituito alla stessa maggiore leggibilità (Marchi 2005, p. 189). È stato possibile recuperare, infatti, alcuni centimetri della figura femminile alla sinistra della Vergine con il Bambino, interpretata a lungo come “orante” o “donatrice” (Padoa Rizzo 1983, p. 99), e la cui identità è stata chiarita da Anna Fucili grazie al ritrovamento di una tela ottocentesca, conservata nella parrocchiale della chiesa di Gadana (Fucili 1997, p. 32; Fucili 2005, pp. 37-41). Nell’opera la Vergine, rappresentata a figura intera con il Bambino, è affiancata da una pastorella dalla gestualità perfettamente analoga alla figura femminile della nostra tela. Si tratta di una copia del pittore Francesco Serafini (1820-1883) da un affresco non più esistente nella chiesa dell’Assunta di Valdazzo a Gadana, raffigurante l’episodio miracoloso di una pastorella muta che acquista l’uso della parola dopo la visione della Vergine con il Bambino. Curiosamente tale iconografia è in stretta consonanza con un’altra opera, la tavola di Altenburg, dove si assiste ad una doppia apparizione: alla Vergine con il Bambino è affiancato san Sebastiano (Vastano 2018, p. 102-103). La storica attribuzione dell’opera al Verrocchio (Zampetti 1963, p. 15), o alla maniera del Verrocchio (Serra 1919, p. 66; Padoa Rizzo 1983, p. 99; Ferriani 1990 p. 167-167) non è stata mai approfondita, e la critica ha proposto anche il nome del Perugino (Ciardi Dupré 2004, p. 274). Se è indubbia la derivazione da modelli fiorentini di ambito verrocchiesco, per ragioni stilistiche ed iconografiche l’opera è stata ricondotta recentemente alla mano di Giovanni Santi da Marchi (Marchi 2018, p. 104). La tela proviene dal convento di Santa Chiara a Urbino (Serra 1919, p. 66) e confluisce nel primitivo nucleo della Galleria Nazionale delle Marche in seguito alla soppressione degli ordini religiosi: con grande probabilità è inclusa nell’elenco di centotrentasei quadri provenienti dal soppresso Monastero, consegnati al direttore del Museo dell'Istituto di Belle Arti delle Marche il 15 aprile 1864 (Fucili 2011, p. 99).

Serra L., Il Palazzo ducale di Urbino e la Galleria nazionale delle Marche, Alfieri & Lacroix, Milano 1919, p. 66

Serra L., Il Palazzo ducale e la Galleria nazionale di Urbino, La libreria dello Stato, Roma 1930, p. 107

Berenson B., Pitture italiane del Rinascimento. Catalogo dei principali artisti e delle loro opere con un indice dei luoghi, Hoepli, Milano 1936, p. 194

Zampetti P., Il palazzo ducale di Urbino e la Galleria nazionale delle Marche, La libreria dello Stato, Roma 1951, p. 15

Zampetti P., Il Palazzo ducale di Urbino e la Galleria nazionale delle Marche, Istituto poligrafico dello Stato Libreria dello Stato, Roma 1963, p. 15

Mazzini F., Urbino. I mattoni e le pietre, Argalia, Urbino 2000, p. 269

Padoa Rizzo A., cat. 16, in Urbino e le Marche prima e dopo Raffaello, catalogo della mostra a cura di Ciardi Duprè Dal Poggetto M. G., Dal Poggetto P., Salani, Firenze 1983, p. 99

Ferriani D., cat. 8, in L'arte di corte a Urbino e a Pesaro (dai Montefeltro ai Della Rovere), splendore del Rinascimento italiano, Yomiuri Shimbun 1990, pp. 84-85, 167-168

Padoa Rizzo A., cat. 39, in Piero e Urbino, Piero e le Corti rinascimentali, catalogo della mostra a cura di Dal Poggetto P., Marsilio, Venezia 1992, pp. 192-193

Fucili A., Urbino. Chiese fuori le mura ch'erbose hanno le soglie, a cura di Fucili A, Mancini T., Comune di Urbino, Assessorato alla cultura, Urbino 1997, p. 32

Dal Poggetto P., La Galleria nazionale delle Marche e le altre collezioni nel Palazzo ducale di Urbino, Novamusa del Montefeltro, Urbino; Istituto poligrafico e Zecca dello Stato, Roma 2003, p. 148

Ciardi Dupré Dal Poggetto M. G., cat. II.2, in I Della Rovere. Piero della Francesca, Raffaello, Tiziano, catalogo della mostra a cura di Dal Poggetto P., Electa, Milano 2004, pp. 274-275

Fucili A., Non fuggir come il vento... Gadana-Campocavallo. Storie nella storia, a cura di Fucili A., Guidi M., Castelcavallino, Pieve di S. Cassiano 2005, pp. 37-41

Marchi A., cat. 50, in Il Rinascimento a Urbino. Fra Carnevale e gli artisti del Palazzo di Federico, a cura di Marchi A., Valazzi M. R., Skira, Milano 2005, pp. 189-190

Marchi A., in Galleria nazionale delle Marche, Il sole 24 ore Electa, Milano 2005, p. 70

Fucili A.,L'arte confiscata. Acquisizione postunitaria del patrimonio storico-artistico degli enti religiosi soppressi nella provincia di Pesaro e Urbino (1861-1888), a cura di Cleri B., Giardini C., Il lavoro editoriale, Ancona 2011, p. 99

Marchi A., Madona com o Menino e pastorinha, in A Herança do Sagrado. Obras-primas do Vaticano e de Museus italianos, catalogo della mostra a cura di Morello G., Xexéo M., Expomus, São Paulo 2013, pp. 158-195

Marchi A., cat. 3, in Giovanni Santi. "Da poi... me dette alla mirabile arte de pictura", catalogo della mostra a cura di Valazzi M.R., Silvana, Cinisello Balsamo 2018, pp. 103-104

1990 — Bacchiocca, Isidoro