Madonna con il Bambino in gloria con San Giovanni Battista e San Francesco

In “Fossombrone nella Chiesa de’ medesimi Padri” si vede “il quadro della Vergine sopra una nube, e sotto San Giovanni Battista e San Francesco ginocchioni, le quali figure parte a guazzo sono colorite” (Bellori 1672, p. 189): così Giovan Pietro Bellori descriveva nelle sue Vite la pala baroccesca collocata sull’altare maggiore della chiesa di san Giovanni Battista nell’eremo dei Cappuccini sul cosiddetto “Colle dei santi” a Fossombrone. Il dipinto, a seguito delle razzie napoleoniche perpetrate da Eugenio di Beauharnais e coordinate da Andrea Appiani (Emiliani 2008, II, p. 185), giunse a Milano nel 1806 (Olsen 1962). Dopo aver “sofferto in più luoghi” (Papi, in Pinacoteca di Brera 1992, p. 101) ed essere stato trasferito nel 1836 nella stanza dei restauri della Pinacoteca di Brera, nel 1847 fu spostato nella chiesa di Lentate sul Seveso (Papi 2002, p. 105), dove nel 1912 Rudolf H. Krommes lo vide e lo avvicinò all’incisione della Madonna sulle nuvole (Krommes 1912, pp. 77-78). Nel 1910 l’opera rientrò nella Pinacoteca di Brera e Filippo Di Pietro lo riconobbe nei “magazzini della R. Pinacoteca di Brera a Milano” (Di Pietro 1913, p. 59) come il dipinto con la Madonna col Bambino in gloria con i santi Giovanni Battista e Francesco menzionata da Bellori. Ritenuto inspiegabilmente perso, il quadro è rimasto dai primi del Novecento nei depositi della Pinacoteca, fino alla campagna di catalogazione del 1992, quando Gianni Papi lo ha identificato con l’opera menzionata da Krommes e da Di Pietro, associandolo inoltre al bellissimo disegno preparatorio del British Museum (The Graphic Art of Federico Barocci 1978, pp. 40-41, n. 12; Gere, Pouncey 1983, I, p. 40, n. 46; Papi 2002, p. 106). Dal restauro promosso, a seguito della catalogazione del 1992, è emerso il forte degrado della Madonna, dovuto alle ridipinture ottocentesche che hanno reso la pittura autografa di difficile lettura. La pulitura dello spesso strato di sporcizia ha fatto sì che le figure dei due santi e il paesaggio emergessero, confermando così l’autografia di Barocci. Il dipinto, purtroppo non in perfetto stato conservativo, dimostra nella composizione una vicinanza alla Madonna di Foligno di Raffaello e alla Visione di san Girolamo di Parmigianino. La datazione proposta da alcuni studiosi, tra la metà e la fine degli anni sessanta del Cinquecento, è riconducibile al soggiorno perugino di Barocci del 1567-1569. In occasione della lavorazione per la pala della Deposizione (cat. II.2), Barocci si recò nella vicina Foligno per riammirare la Madonna di Foligno, che aveva visto precedentemente, quando era nella chiesa di Santa Maria in Aracoeli a Roma, e che era stata trasferita poi nel 1565 nella chiesa di Sant’Anna di Foligno. Tra i suoi spostamenti si portò anche a Città di Castello, dove dal 1558 nella cappella Bufalini in Sant’Agostino era stata spostata la Visione di san Girolamo: evidente modello per la figura di san Giovanni Battista nella Pala di Fossombrone (Popham 1966; Fontana 2001; si veda qui il saggio di Anna Maria Ambrosini Massari). La Pala di Fossombrone sembra rappresentare “un dipintomanifesto di riforma cattolica” (Emiliani 2008, II, p. 185), attraverso la quale Barocci intendeva “far conoscere meglio questa riformata dimensione del sacro” (Emiliani 2008, II, p. 186). Probabilmente per rispondere a un’esigenza divulgativa del modello, poiché le opere di Barocci si trovavano “in luoghi poco frequentati dagli artisti dell’epoca, e in verità non facilmente raggiungibili da Roma” (Borea 2009a, I, p. 231), l’urbinate stesso eseguì, intorno agli anni settanta, un’incisione della Madonna sulle nuvole, non menzionata da Bellori (1672, p. 205) forse per la sua natura “sperimentale” e rappresentante, seppur con interessanti differenze, proprio il registro superiore della Pala di Fossombrone (Borea 2009a, I, pp. 173, 214; Cerboni Baiardi 2016, pp. 86-87; qui Anna Maria Ambrosini Massari, p. 45). [Testo di Eliana Monaca, tratto da "Federico Barocci, Urbino. L'emozione della pittura moderna", cit. pp. 276-277]

Bellori G.P., Le vite dè pittori, scultori et architetti moderni, a cura di Borea E. ; introduzione di Previtali G., Torino, Einaudi, 1672, p.182.

Malvasia C., Felsina pittrice : vite de' pittori bolognesi, a cura di Zanotti G., Bologna, Forni, 1841,pp. 81, 270, 293.

Moroni G., Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da s. Pietro sino ai nostri giorni specialmente intorno ai principali santi, beati, martiri, padri, ai sommi pontefici, cardinali, Venezia, Tipografia Emiliana, 1844, p.20.

Schmarsow A., Federigo Baroccis Zeichnungen : eine kritische Studie. 1: Die Zeichungen in der Sammlung der Uffizien zu Florenz, Leipzig, Bei B. G. Teubner, 1909, p.26.

Schmarsow A., Federigo Baroccis Zeichnungen : eine kritische Studie. 2: Die Zeichnungen in den übrigen Sammlungen Italiens, Leipzig, Bei B. G. Teubner, 1910, p.182.

Friedlaender W., Das Kasino Pius des vierten, Leipzig, Karl W. Hiersemann, 1912, p. 110 fig. 29.

Krommes R. H., Studien zu Federigo Barocci, Leipzig, Seemann, 1912, pp. 77-78, 105.

Poggi G., Mostra dei cartoni e disegni di Federigo Baroccio nel Gabinetto dei disegni della R. Galleria degli Uffizi, dall'ottobre 1912 all'aprile 1913, Bergamo, Istituto Italiano d'arti Grafiche, 1913, p.69.

Di Pietro F., Disegni sconosciuti e disegni finora non identificati di Federigo Barocci negli Uffizi, Firenze, Istituto Micrografico Italiano, 1913, pp.59-69, 177.

Vernarecci A., Fossombrone dai tempi antichissimi ai nostri : con illustrazioni e appendice di documenti, Bologna, Forni, 1914, pp. 70, 643-644.

Centanni L., Le spoliazioni di opere d'arte fatte alle Marche sotto il primo regno Italico, Ancona, Deputazione di storia patria per le Marche, 1950, pp. 73-124.

Olsen H., Federico Barocci : a critical study in Italian Cinquecento painting, Stockholm, Almqvist & Wiksell, 1955, p.119.

Olsen H., Federico Barocci, Copenaghen, Munksgaard, 1962, p.151.

Popham A.E., An unnoticed drawing by Federico barocci, in "Master drawings", New York, Master Drawings Association, 1966, pp. 149-150.

Bertelà G.G., Disegni di Federico Barocci : catalogo della mostra, Firenze, Olschki, 1975, pp.32-34.

Bertelà G.G., Mostra di Federico Barocci : Bologna, Museo civico, 14 settembre-16 novembre 1975 / catalogo critico a cura di Andrea Emiliani ; con un repertorio dei disegni di Giovanna Gaeta Bertela, Bologna, Edizioni Alfa, 1975, pp. 81-82, ill. 51, 323, 358.

Pillsbury E., Federico Barocci's Fossombrone Madonna. An unknow drawing, in "Yale University Art Gallery bulletin", New Haven, Yale University, 1976, pp.20-25.

Pillsbury E., Barocci at Bologna and Florence, in "The burlington magazine", Londra, Burlington Magazine Publications Ltd., gen-76, p.61.

Volpe C., Sugli inizi di Ludovico Carracci, in "Paragone : rivista mensile di arte figurativa e letteratura", Firenze, Sansoni, 1976, pp.115-129.

Pillsbury E., Richards L., The graphic art of Federico Barocci : selected drawings and prints : the Cleveland museum of art, February 15-March 26, 1978, a cura di Pillsbury E., Richards L., New Haven, The Meriden Gravure Company, 1978, pp. 40-42.

Carloni L., Fossombrone, in "Itinerari rovereschi nel ducato di Urbino : guida ai luoghi alle opere e alla committenza dei duchi di Urbino (1508-1631) nella Provincia di Pesaro e Urbino", a cura di Battistini R., Urbino, Quattroventi, 1982, p.54.

Gere J. A. Pouncey P., Artists working in Rome, c. 1550 to c. 1640, in "Italian drawings in the Department of prints and drawings in the British Museum", Londra, British Museum publications ltd., 1983, n.46.

De Grazia D., Le stampe dei Carracci : con i disegni, le incisioni, le copie e i dipinti connessi, a cura di Boschetto A., Bologna, Alfa, 1984, pp. 122-123 n. 98.

Emiliani A., Federico Barocci, Bologna, Nuova Alfa Editoriale, 1985, pp. 58-59.

Santarelli G., Il Colle dei santi ha perso un artista, in "Voce francescana : bimestrale dei Frati cappuccini delle Marche", Ancona, 1986, p.47.

Welsh Reed S. Wallace R., Italian etchers of the Renaissance & baroque, Boston, Museum of Fine Arts, 1989, pp. 95, 96, fig. 43.

Santarelli G., Oggetti d'arte nella chiesa e nel convento dei cappuccini a Fossombrone. Storia e segni di una presenza, in "I cappuccini a Fossombrone : storia e segni di una presenza : atti del Convegno tenuto a Fossombrone, 28 aprile 1990", Urbania, Stibu, 1991, pp.75-77.

Papi G., Pinacoteca di Brera : scuole dell'Italia centrale e meridionale, Milano, Electa, 1992, pp. 101-103.

Ramaix I., Johan Sadeler 1. Supplement, in "The illustrated Bartsch", a cura di Bartsch A., Abaris books, 1999, pp. 172-173.

Turner N., Federico Barocci, Parigi, Adam Biro, 2000, pp. pp. 139-140, 31.

Fontana J., Federico Barocci's emulation of Raphael in the Fossombrone Madonna and child with saints, in "Coming about... : a festschrift for John Shearman", Cambridge, Harvard university art museums,2001, pp. 183-190.

Bury M.,The print in Italy, 1550-1620, Londra, The British museum press, 2001, pag. 81, no. 43.

Ramaix I., Johan Sadeler 1. Supplement, in "The illustrated Bartsch", a cura di Bartsch A., Abaris books, 2001, p.60.

Papi G., Una pala d'altare di Federico Barocci nei Deposito della Pinacoteca di Brera, in "Arte cristiana : rivista mensile illustrata", Milano, Societa amici dell'arte cristiana, 2002, pp. 105-114.

Cleri B., Barocci e C. Le ragioni in una scelta, in "L'arte conquistata: spoliazioni napoleoniche dalle chiese della legazione di Urbino e Pesaro", a cura di Cleri B.; Giardini C., Modena, Artioli, 2003, pp. 105-109.

Paolini M.M., Barocci e C. Le ragioni in una scelta, in "L'arte conquistata: spoliazioni napoleoniche dalle chiese della legazione di Urbino e Pesaro", a cura di Cleri B.; Giardini C., Modena, Artioli, 2003, pp. 198-199.

Cristofori R., Agostino Annibale e Ludovico Carracci : le stampe della Biblioteca Palatina di Parma, Bologna, Compositori, 2005, pp.134-135.

Fucili A., Pittura baroccesca nella provincia di Pesaro e Urbino, a cura di Cleri B., Pesaro, Societa pesarese di studi storici, 2008,pp. 150, 159.

Droghini M., Pittura baroccesca nella provincia di Pesaro e Urbino, a cura di Cleri B., Pesaro, Societa pesarese di studi storici, 2008,pp. 173-174.

Cleri B., "Quella grande e famosa scala", in "Pittura baroccesca nella provincia di Pesaro e Urbino", a cura di Cleri B., Pesaro, Societa pesarese di studi storici, 2008,pp. 8-9.

Emiliani A., Federico Barocci, Ancona, Il lavoro editoriale, 2008, pp. 185-190, 218-220.

Lingo S., Vision and icon, in "Federico Barocci : allure and devotion in Late Renaissance painting", Londra, Yale University Press, 2008, p.52.

Ugolini G., Pittura baroccesca nella provincia di Pesaro e Urbino, a cura di Cleri B., Pesaro, Societa pesarese di studi storici, 2008, pp. 65, 152.

Cerboni Baiardi A., Una "notizia" cinquecentesca su Federico Barocci", in "Federico Barocci, 1535-1612 : l'incanto del colore, una lezione per due secoli", a cura di Giannotti A.; Pizzorusso C., Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2009, pp. 300-301, 395-396.

Arcangeli L., Federico Barocci : I disegni della Galleria nazionale delle Marche, Roma, Gebart, 2012, p.71.

Mann W., Madonna of the Rosary, in "Federico Barocci: Renaissance master of color and line", a cura di Mann W.; Bohn B., New Haven, Yale University Press, 2012, p.215.

Spike T. J., La Madonna della Neve di Federico Barocci : la tradizione, la critica, Urbino, Quattroventi, 2012, pp.11-13.

Marciari J. Boorsch S., Francesco Vanni : art in late Renaissance Siena, New Haven, Yale University Art Gallery, 2013, pp. 4, 76–77, 82, 159, no. 11.

Moretti M., La Madonna delle neve attribuita a Federico Baorcci: copia o derivazione?, in "Barocci in bottega : Urbino, Giornata di studi, 26 ottobre 2012", a cura di Cleri B., Foligno, Editoriale Umbra, 2013, p.184.

Perini Folesani G., Riflessioni baroccesche tra Bologna e Urbino, in "Barocci in bottega : Urbino, Giornata di studi, 26 ottobre 2012", a cura di Cleri B., Foligno, Editoriale Umbra, 2013, pp.12-13.

Baroni L., Rembrandt e Barocci sulle nuvole, in "Rembrandt incisore", a cura di Ceribelli A. Palestini U., Bologna, Baskerville, 2016, pp. 41-58.

Emiliani A., Per quattro volte. "Federigus Barocius urbinas inventor incidebat", in "Federico Barocci : gloria e ideologia del colore", a cura di Emiliani A., Roma, Erreciemme, 2016, pp. 85-101.

Baroni L., Lettura storica e culturale, in "Federico Barocci : la stampa dell'Annunciazione : due letture a confronto", Cinisello Balsano, Silvana Editoriale, 2020, pp. 25-29.

Cleri B., Federico Barocci e i suoi temi, modelli per un territorio, in "Sulle orme di Federico Barocci : tecniche pittoriche ed eredità culturale : atti della Giornata di studio, 26 febbraio 2020, Università degli studi Roma Tre", a cura di De Luca D. ; Borsellino E.,Roma, Tab, 2022, pp.58-60.

Baroni L., I disegni di paesaggio di Federico Barocci, in “L’idea- Testi Fonti Lessico Disegni”, Roma, 2024, pp.125-126.

Monaca E., in "Ambrosini Massari A. M., Gallo, L., Federico Barocci, Urbino: l’emozione della pittura moderna. Catalogo della Mostra tenuta a Urbino nel 2024, Urbino Galleria nazionale delle Marche Electa, 2024, pp.276-277