Ritratto di gentiluomo

L'abito nero del personaggio quasi scompare sul fondo scuro, mentre risalta per contrasto l'elsa dorata della spada e l'ampio colletto increspato. Il volto serio non lascia trapelare le emozioni della persona ritratta, sebbene sia caratterizzato da uno sguardo vivace e attento. Di indubbia matrice baroccesca, il dipinto viene identificato da Dal Poggetto con il duca di Urbino Francesco Maria II Della Rovere, anche se non ci sono prove al riguardo. Osservando l'impostazione pittorica del quadro e le misure si può ritenere che venne realizzato assieme a quello che erroneamente è stato considerato come il ritratto di Livia Feltria della Rovere, seconda moglie dell'ultimo duca urbinate, sebbene la sua fisionomia sia molto diversa da quella raffigurata nei ritratti certi. Quest'ultimo, oggi conservato sempre a Urbino, è da ritenere un lavoro realizzato dal medesimo artista cimentatosi in un doppio ritratto.

Calzini E., Una piccola casa dell'arte. La collezione Viviani di Urbino, in "Rassegna bibliografica dell'arte italiana", IV-VII, 1909, p. 65.

Calzini E., Claudio Ridolfi pittore veronese, in "Rassegna bibliografica dell'arte italiana", XIV, L., 1911, p. 6.

Gronau G., Ancora su Claudio Ridolfi, in "Rassegna bibliografica dell'arte italiana", IX-X, L.,1911, p. 113.

Calzini E., Documenti. La scuola baroccesca, in "Rassegna bibliografica dell'arte italiana", XVII, 1-4, 1914, p. 26.

Arcangeli L., La produzione laica del Ridolfi. I i ritratti, i dipinti celebrativi, in Claudio Ridolfi. un pittore veneto nelle Marche del '600, catalogo a cura di Costanzi C., Massa M., Il lavoro editoriale, Ancona 1994, p. 31.

Dal Poggetto P., La Galleria nazionale delle Marche e le altre collezioni nel Palazzo ducale di Urbino, Istituto poligrafico e zecca dello Stato Novamusa del Montefeltro, Roma 2003, p. 255.

Fiumi I., in I Della Rovere. Piero della Francesca, Raffaello, Tiziano, catalogo della mostra a cura di Dal Poggetto P., Milano, Electa, 2004, p. 339.

2021