Annunciazione

Il dipinto, datato con certezza al 1532, a motivo della firma e della data apposte dall’artista stesso, fu donato alla Galleria Nazionale dal Paul Getty Museum di Malibù nel 1984. Non se ne conosce la provenienza originaria, ma anticamente appartenne alla famiglia Ottaviani di Corinaldo e, successivamente, fece parte della collezione romana del Cardinal Fesch a Roma. Pur collocabile nel periodo della piena maturità dell'artista per gli evidenti riferimenti a Lorenzo Lotto, questa grande pala d'altare risente ancora della sua prima formazione, soprattutto nell'ambientazione architettonica che ricorda quella dell'Annunciazione del Crivelli, dipinta per la città di Ascoli e oggi conservata a Londra. Tuttavia, sebbene l’impianto sia il medesimo, a differenza di Crivelli, la scena descritta da Pagani risulta più ariosa. La Madonna è raffigurata in un portico e non dentro le chiuse mura domestiche. Anche alle spalle dell’Angelo è presente un palazzo il cui primo piano poggia sopra un porticato che permette di guardare in lontananza verso il paesaggio fluviale ricco di abitazioni posto sullo sfondo. Al primo piano di questo edificio una folla di spettatori – tra i quali si può notare una donna abbigliata ed acconciata proprio come la fedele/donatrice posta in primo piano- assiste alla scena mentre Dio Padre, raffigurato al di sopra di essi, irrompe nella scena accompagnato da una folla di cherubini. Al primo piano dell’edificio che ospita la Madonna è ben visibile una finestra sul cui davanzale è appoggiato un vaso di fiori e sotto il quale vi è uno stemma – raffigurante un albero e, sopra di esso, una stella e due gigli dorati- ad oggi non identificato. Tra la Madonna annunciata e l’Angelo annunciante, posti a mezzo busto, vi sono una nobildonna intenta nella preghiera riccamente vestita e dalla capigliatura somigliante a quella del ritratto di Lucina Brembati di Lorenzo Lotto, ed un bambino che, invece, guarda lo spettatore. Ai piedi della Madonna, all’altezza del bambino che ci guarda, vi sono sei ciliegie e un baccello di piselli o fave, chiaro rimando alle opere di Crivelli. Poco visibili, eppure estremamente suggestivi, sono visibili tre figure maschili in penombra, dietro il ramo di gigli tenuto dall’Angelo. Le prime due, raffigurate l’una con il turbante e l’altra con un cappello, sono intente a discutere tra loro. La terza figura, quella più lontana tra tutte, tenendo un sacco sulle spalle e aiutandosi con un bastone, si incammina, passando sotto la zona buia dell’arco che delimita lo spazio tra annunciante e annunciata, verso la luce.

Ricci A., Memorie storiche delle arti e degli artisti della Marca di Ancona, II, A. Forni, Bologna 1834, p. 12 n. 122

Centanni L., in “Bollettino storico monterubbiese”, I, pp. 32-37, 179-180

Serra L., ad vocem Pagani Vincenzeo, in Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler von der Antike bis zur Gegenwart, a cura di Thieme U., XXVI, Becker F., E. A. Seemann, Leipzig 1932, p. 138

Serra L., Il periodo del Rinascimento, in L’arte nelle Marche, Evaristo Armani, Roma 1934, p. 422

Fredericksen B. B., Catalogue of the paintings in the J. Paul Getty Museum Malibù California, 1972

Dal Poggetto P., Precisazioni sull’influsso di Raffaello nelle Marche. Imperiale, Raffaellino dal Colle e altro, in Studi su Raffaello, atti del congresso internazionale di studi, a cura di Sambucco Hamoud M., Strocchi M. L., (Urbino-Firenze, 6-14 aprile 1984), 2 voll., Quattroventi, Urbino 1987, I, p. 323-333

Gresta R., cat. 11, Capolavori per Urbino. Nove dipinti già di collezione Cini, ceramiche roveresche, e altri acquisti dello Stato (1983-1988), catalogo della mostra a cura di Dal Poggetto P., pp. 81-82

The J Paul Getty Museum journal, vol 1, 1991, p. 148

Dal Poggetto P., Per i cinquant'anni della Soprintendenza a Urbino. Dedicato a Pasquale Rotondi, Apsa, Pesaro 1992, p. 37

Scotucci W., Pierangelini P., Vincenzo Pagani, Carifermo-Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 1994, pp. 139-140

Scotucci W., Nella terra di Pagani. Itinerari storico-artistici nel Cinquecento marchigiano, a cura di Scotucci W., Pierangelini P., Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2000, pp. 115-116

Dal Poggetto P., La Galleria nazionale delle Marche e le altre collezioni nel Palazzo ducale di Urbino, Istituto poligrafico e Zecca dello Stato-Novamusa del Montefeltro, Roma 2003, pp. 196-197

Barucca G., in Galleria Nazionale delle Marche, Il Sole 24 Ore, Milano 2005, p. 114

Costanza C., Le Marche disperse. Repertorio di opere d'arte dalle Marche al mondo, Silvana editoriale, Milano 2005, pp. 17, 30

Massa M., Carlo Crivelli e Vincenzo Pagani. Suggestioni, derivazione, contaminazioni, in Vincenzo Pagani, un pittore devoto tra Crivelli e Raffaello. [Fermo, Palazzo dei Priori, 31 maggio-9 novembre 2008], catalogo della mostra a cura di Sgarbi V., Silvana editoriale, Cinisello Balsamo 2008, pp. 58-59

Barucca G., Dal XVI al XVIII secolo. Le arti figurative a Corinaldo, in Corinaldo. Storia di una terra marchigiana, a cura di Ciceroni F., Il Lavoro Editoriale, Ancona 2010, pp. 167-170

Dal Poggetto P., Guida alla Galleria Nazionale delle Marche, Roma 2013, p. 54