Pentecoste
(Cortona, 1450 ca. - 1523)
The Pentecost (The Descent of the Holy Spirit)
1494
canvas, cm 156 × 106,2 × 3, inv. D 61
in the Galleria Nazionale delle Marche since 1915; from the church of Santo Spirito in Urbino
The Crucifixion and its pendant, the Pentecost, were originally the two sides of a banner painted by Luca Signorelli for the Confraternity of Santo Spirito in Urbino. The document recording the commission specifies the material of the support (linen canvas) and the subjects for both sides. Since Giovan Battista Cavalcaselle, Raphael’s use of the model of the Crucified Christ from the Urbino banner has been recognised in the Gavari Crucifixion (or Mond: London, National Gallery, inv. NG3943), evidence of the young artist’s admiration for his elder master.
- Historical and critical notes
La Pentecoste costituiva, in pendant con la Crocifissione di Cristo, uno stendardo bifacciale commissionato a Luca Signorelli nel giugno del 1494 dal pittore di maioliche Filippo Gueroli per la chiesa della confraternita di Santo Spirito a Urbino. A testimoniarlo è l’atto notarile stilato da Antonio di ser Simone Vanni, nel quale si chiedeva all’artista di dipingere lo stendardo per la somma di 20 fiorini entro il settembre dello stesso 1494 (Pungileoni 1822, pp. 76-78). Quando il gonfalone venne separato, probabilmente nel Settecento, le due tele vennero inserite in telai non idonei, subendo seri danni conservativi (Caldari 1992, p. 398), e furono collocate in una posizione molto elevata, e quindi difficile da osservare, ai lati dell’altare maggiore della chiesa (Scarpacci 2016, p. 42). Le tele, che raffigurano temi iconografici perfettamente rispondenti alla confraternita di Santo Spirito, sono inquadrate da incorniciature a candelabre dorate su fondo rosso e blu. Seguendo esattamente la descrizione neotestamentaria, la scena della Pentecoste è caratterizzata da un’assoluta essenzialità: in presenza della Vergine e delle pie donne, lo Spirito Santo discende sugli apostoli in un ambiente le cui porte e finestre sono totalmente serrate. Vi si coglie anche l’omaggio del pittore al maestro Piero della Francesca e alla cultura matematica urbinate per mezzo delle innumerevoli fughe prospettiche della pavimentazione, caratterizzata da marmi variopinti più volte proposti dal cortonese nelle sue opere. La semplificazione spaziale ha suggerito alla critica di riconoscere nell’ambiente sacro una delle sale del Palazzo Ducale, ovvero la biblioteca del duca (Dal Poggetto 2003, p. 176). Lo stendardo rimase nella chiesa di Santo Spirito fino al 1915, quando venne trasferito in deposito nella Galleria Nazionale delle Marche. Restaurato da Gualtiero de Bacci Venuti pochi mesi dopo il suo ingresso nella collezione, lo stendardo è stato successivamente oggetto di due ulteriori restauri: quello degli Oberto del 1973, in cui si sono sostituiti i telai, e quello effettuato dai Bacchiocca nel 2015.
- Exhibitions
Mostra di Luca Signorelli
Cortona/Firenze
3/05/1953-30/11/1953
Restauri nelle Marche
Urbino: Galleria Nazionale delle Marche
28/06/1973-30/09/1973
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30/07/1983-30/10/1983
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2/10/1990-13/03/1991
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Parigi: Musée Maillol
17/09/2014-15/02/2015
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24/03/2016-26/06/2016
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6/09/2016-18/12/2016
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3/10/2019-19/01/2020
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Roma: Scuderie del Quirinale
16/12/2022-10/04/2023
- Bibliography
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- Restorations
1916 — De Bacci Venuti, Gualtiero
1973 — Oberto, Martino · Oberto, Anna
2015 — Bacchiocca, Isidoro · Bacchiocca, Matteo


