Ecce Homo

Seguendo Olsen e senza alcun appiglio documentario, Ottino Della Chiesa (in Dipinti della Pinacoteca 1969, p. 13; Bona Castellotti, in Pinacoteca di Brera 1992, p. 106) ritiene che l’opera, dipinta per i Disciplinati dell’oratorio di Santa Croce di Urbino, arrivò in un primo tempo in Francia in seguito alla soppressione della confraternita, avvenuta nel 1799, sebbene Lazzari nel 1801 la descriva nell’oratorio urbinate senza menzionarne il trasferimento (Lazzari 1801, p. 84). L’opera venne prelevata a Urbino il 15 maggio 1811 (Bernardini 2017, p. 154, doc. XCII, con bibliografia precedente) per arrivare a Milano alla Pinacoteca di Brera il 10 giugno. Nel 1847 giunse in deposito nella chiesa dell’Assunta di Costa Masnaga (Como), rientrando a Brera nel 1991 (Bona Castellotti, in Pinacoteca di Brera 1992, p. 106, con bibliografia precedente). Nel 2021 fa ritorno a Urbino per essere esposta alla Galleria Nazionale delle Marche, assieme ad altre quattro opere del museo lombardo, grazie al progetto ministeriale 100 opere svelate. Dai depositi ai Musei. Nel 1672 Bellori afferma che Barocci morì nel periodo in cui “faceva il cartone d’un Ecce Homo, e terminava li piedi di Cristo”. La documentazione della visita pastorale dell’arcivescovo Tommaso Marelli del 1731, resa nota da Ligi nel 1938, menziona il nome dell’allievo che portò a termine l’opera, facendo affermare allo stesso Ligi che “l’Ecce Homo è disegno di Federico Barocci, mentre è stato colorato da Ventura Mazza nel 1613. È stato pagato cinquanta scudi, oltre altri cinquanta dati per caparra al Barocci”. Nel 1775 Dolci riferisce l’opera ad Alessandro Vitali, “ma con disegno e direzione del Barocci” (per i riferimenti bibliografici si veda Bona Castellotti, in Pinacoteca di Brera 1992, pp. 103-106). Lazzari afferma che per alcuni il dipinto è di Ventura Mazza, pur ritenendolo del Vitali, e si sofferma su alcuni disegni che attribuisce al Vitali o allo stesso Barocci, che li realizzò “per giovare al suo prediletto Scolaro”. Tra questi cita quello della famiglia urbinate Staccoli, raffigurante “quasi al naturale la figura di Cristo” (Lazzari 1801, pp. 84-85), da identificarsi, molto probabilmente, con il disegno inv. KdZ 20447 (cat. IV.16) conservato al Kupferstichkabinett degli Staatliche Museen di Berlino (Ottino Della Chiesa, in Dipinti della Pinacoteca 1969, p. 14), che la critica successiva ritiene autografo del Barocci. Ottino Della Chiesa (in Dipinti della Pinacoteca 1969, p. 14), ricordando il restauro eseguito negli anni sessanta da Pinin Brambilla Barcilon, pensa “a un intervento del maestro esteso oltre l’esecuzione del cartone”, per la vivace bellezza degli accordi cromatici presenti nelle vesti del paggio o di Pilato, di cui apprezza il “fortissimo ritratto”, e negli “estenuati bluastri argenti” dell’epidermide di Cristo. Afferma anche che “la verità è, forse, che il Mazza, sensibile e fine artista che sappiamo essersi addossato il compito di portare a termine i dipinti del Barocci rimasti incompiuti alla morte […] aderì all’arte del maestro così intensamente da rendere quasi inavvertibile la presenza della seconda mano”. Nel vedere il restauro in corso nel 2009, compiuto dallo Studio Luigi Parma di Milano sotto la direzione di Emanuela Daffra, anche Bianchi afferma che Barocci ha realizzato parte della stesura cromatica del dipinto. Lo proverebbero “l’accurata preparazione, la scelta e gli accostamenti dei pigmenti all’origine di effetti cangianti e la loro equilibrata distribuzione nel registro superiore della tela”, tra cui rimangono esemplari i colpi di luce sugli elmi piumati dei soldati in secondo piano. Per Bianchi, Barocci, con l’aiuto di Mazza, arriva anche a un alto contenuto devozionale inventando “un primo piano di grande presa emotiva”, che costringe il fedele a meditare sul contrasto che s’instaura tra la serenità di Gesù, che accetta la derisione del popolo, e l’espressione d’impotenza di Pilato, che non sarà capace di impedire la Passione di Cristo (Bianchi, in Federico Barocci 2009, pp. 297-298). [Testo di Andrea Bernardini, tratto da "Federico Barocci, Urbino. L'emozione della pittura moderna", cit. pp. 302-303].

Bellori G. P., a cura di Borea E., introduzione di Previtali G., Le vite dè pittori, scultori et architetti moderni, Torino, Einaudi, 1976, pag. 191

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Lazzari A., Delle chiese di Urbino e delle pitture in esse esistenti compendio storico abbozzato dall'arciprete D. Andrea Lazzari, Urbino, Giovanni Urbini,VIII, 1801 a.1960 - 1990, pag. 84

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Ligi B., Memorie ecclesiastiche di Urbino, I, Urbino, 1938, I, pag. 374

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1964 — Brambilla Barcillon P.

2009 — Studio Luigi Parma di Milano